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Skript (Comic)

Bei einem Plot-Skript arbeitet der Zeichner auf der Grundlage eines Exposés des Autors (oder Plotters) und nicht auf der Grundlage eines vollständigen Skripts. Der Zeichner erstellt die Details der Handlung Seite für Seite selbst und gibt das Werk dann an den Autor zurück, der die Dialoge einfügt. Aufgrund seiner weiten Verbreitung bei Marvel Comics ab den 1960er Jahren, vor allem unter dem Autor und Herausgeber Stan Lee und den Künstlern Jack Kirby und Steve Ditko, wurde dieser Ansatz gemeinhin als Marvel-Methode oder Marvel-Hausstil bekannt.

Der Comic-Historiker Mark Evanier schreibt, dass diese „neue Art der Zusammenarbeit … aus der Not geboren wurde – Stan war mit der Arbeit überfordert – und um Jacks großes Geschick bei der Gestaltung von Geschichten zu nutzen. . . . Manchmal tippte Stan einen schriftlichen Handlungsentwurf für den Künstler ab. Manchmal aber auch nicht.“ Wie der Comic-Autor und Herausgeber Dennis O’Neil beschreibt, verlangt die Marvel-Methode „. . erfordert, dass der Autor zunächst einen Handlungsentwurf schreibt und die Wörter hinzufügt, wenn die mit dem Bleistift gezeichneten Illustrationen fertig sind. Mitte der sechziger Jahre waren Plots selten mehr als eine Schreibmaschinenseite und manchmal weniger“, während Autoren in späteren Zeiten „bis zu fünfundzwanzig Seiten Plot für eine zweiundzwanzigseitige Geschichte verfassen und darin sogar Dialogfetzen unterbringen konnten. Eine Handlung nach der Marvel-Methode kann also von ein paar Absätzen bis hin zu etwas viel Längerem und Aufwändigerem reichen.“

Die Marvel-Methode war Anfang 1961 zumindest bei einem Künstler etabliert, wie Lee 2009 beschrieb, als er von seinen und Ditkos „kurzen, fünfseitigen Füllstreifen … die in jedem unserer Comics platziert wurden, der ein paar zusätzliche Seiten zu füllen hatte“, vor allem in Amazing Fantasy, aber auch schon vorher in Amazing Adventures und anderen Science-Fiction/Fantasy-Anthologie-Titeln aus der Zeit vor den Marvel-Superhelden.

Ich dachte mir seltsame Fantasiegeschichten aus, die mit einer Wendung nach Art von O. Henry endeten. Ich brauchte Steve nur eine einzeilige Beschreibung der Handlung zu geben, und schon konnte er loslegen. Er nahm die Skizzen, die ich ihm gab, und verwandelte sie in klassische kleine Kunstwerke, die am Ende viel cooler waren, als ich erwarten konnte.

In der Oktober-Ausgabe 2018 des hauseigenen Vorschau-Magazins von DC Comics, DC Nation, wurde ein Blick auf den kreativen Prozess geworfen, den Autor Brian Michael Bendis und die Zeichner Ryan Sook, Wade von Grawbadger und Brad Anderson bei Action Comics #1004 anwandten, und es wurden Seiten von Bendis‘ Skript Panel für Panel aufgeschlüsselt, wenn auch ohne Dialog.

Zu den Vorteilen der Marvel-Methode gegenüber der vollständigen Skript-Methode, die von Zeichnern und Fachleuten der Branche angeführt wurden, gehören:

  • Die Tatsache, dass Künstler, die damit beschäftigt sind, Szenen zu visualisieren, besser in der Lage sind, die Panelstruktur zu bestimmen
  • Die größere Freiheit, die dies den Künstlern gibt
  • Die geringere Belastung für den Autor.

Zu den genannten Nachteilen gehören:

  • Die Tatsache, dass nicht alle Künstler talentierte Autoren sind, und einige kämpfen mit Aspekten wie Plot-Ideen und Tempo
  • Es nutzt die Künstler aus,

Kurtzman-StyleEdit

Bei einer Variante des Plot-Skripts, die Harvey Kurtzman zugeschrieben wird, zerlegt der Autor die Geschichte in Seitenentwürfe oder Miniaturskizzen, in die er Überschriften und Dialoge einträgt. Der Zeichner (der oft auch der Autor des Comics ist) arbeitet die Entwürfe dann auf einem großformatigen Zeichenbrett aus. Die Autoren/Künstler Frank Miller und Jeff Smith bevorzugen diesen Stil, ebenso wie Archie Goodwin.

EC-Stil

Der EC-Stil, der William Gaines (Kurtzmans Verleger bei EC Comics) zugeschrieben wird, ähnelt dem Kurtzman-Stil, mit dem Unterschied, dass der Autor einem Zeichner eine straffe Handlung vorlegt, die dieser in Panels aufteilt, die auf dem Zeichenbrett ausgelegt werden. Der Autor schreibt alle Überschriften und Dialoge, die in diese Panels eingeklebt werden, und dann zeichnet der Künstler die Geschichte so, dass sie in all dieses Klebebild passt. Diese mühsame und einschränkende Art, Comics zu erstellen, ist heute nicht mehr gebräuchlich; der letzte Künstler, der auch nur eine Variante des EC-Stils verwendete, war Jim Aparo.

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