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Script (fumetto)

In un plot script l’artista lavora da una sinossi della storia dello scrittore (o plotter), piuttosto che da uno script completo. L’artista crea pagina per pagina i dettagli della trama da solo, dopodiché il lavoro viene restituito allo scrittore per l’inserimento dei dialoghi. A causa del suo uso diffuso alla Marvel Comics a partire dagli anni ’60, principalmente sotto lo scrittore-editore Stan Lee e gli artisti Jack Kirby e Steve Ditko, questo approccio è diventato comunemente noto come il metodo Marvel o Marvel house style.

Lo storico dei fumetti Mark Evanier scrive che questo “nuovo mezzo di collaborazione . . . è nato per necessità – Stan era oberato di lavoro – e per fare uso della grande abilità di Jack con le trame. . . . A volte Stan digitava una trama scritta per l’artista. A volte no”. Come descrive lo scrittore-editore di fumetti Dennis O’Neil, il metodo Marvel “. . . richiede che lo scrittore cominci a scrivere una trama e aggiunga parole quando il disegno a matita è finito. . . .a metà degli anni sessanta, le trame erano raramente più di una pagina dattiloscritta, e a volte meno”, mentre gli scrittori in tempi successivi “potevano produrre fino a venticinque pagine di trama per una storia di ventidue pagine, e persino includere in esse frammenti di dialogo. Quindi una trama del Metodo Marvel può andare da un paio di paragrafi a qualcosa di molto più lungo ed elaborato.”

Il metodo Marvel era in atto con almeno un artista all’inizio del 1961, come Lee ha descritto nel 2009 parlando delle “brevi strisce di riempimento di cinque pagine di lui e Ditko … inserite in tutti i nostri fumetti che avevano qualche pagina in più da riempire”, soprattutto in Amazing Fantasy, ma anche in precedenza in Amazing Adventures e in altri titoli antologici di fantascienza/fantasy “pre-supereroi Marvel”.

Sognavo strani racconti fantasy con un finale a sorpresa tipo O. Henry. Tutto quello che dovevo fare era dare a Steve una descrizione di una riga della trama e lui partiva subito. Prendeva quegli schemi che gli avevo dato e li trasformava in piccole opere d’arte classiche che finivano per essere molto più belle di quanto avessi il diritto di aspettarmi.

Il numero di ottobre 2018 della rivista interna di anteprime della DC Comics, DC Nation, ha presentato uno sguardo al processo creativo che lo scrittore Brian Michael Bendis e gli artisti Ryan Sook, Wade von Grawbadger e Brad Anderson hanno impiegato su Action Comics #1004, che includeva pagine della sceneggiatura di Bendis che venivano scomposte pannello per pannello, anche se senza dialogo.

Gli svantaggi del metodo Marvel rispetto al metodo della sceneggiatura completa che sono stati citati da creatori e professionisti dell’industria includono:

  • Il fatto che gli artisti, che sono impiegati per visualizzare le scene, possono essere meglio attrezzati per determinare la struttura dei pannelli
  • La maggiore libertà che questo dà agli artisti
  • Il minor peso posto sullo scrittore.

Gli svantaggi citati includono:

  • Il fatto che non tutti gli artisti sono scrittori di talento, e alcuni lottano su aspetti come le idee della trama e il ritmo
  • Si approfitta degli artisti, che sono tipicamente pagati solo per l’arte anche se stanno essenzialmente lavorando come co-scrittori

Kurtzman styleEdit

In una variante del plot script, attribuita a Harvey Kurtzman, lo scrittore scompone la storia in bozze di pagina o schizzi in miniatura, con didascalie e dialoghi annotati dentro le bozze. L’artista (che spesso è anche lo scrittore del fumetto) poi completa le bozze su tavole a grandezza naturale. Gli scrittori/artisti Frank Miller e Jeff Smith favoriscono questo stile, così come Archie Goodwin.

EC styleEdit

Attribuito a William Gaines (l’editore di Kurtzman alla EC Comics), lo stile EC è simile allo stile Kurtzman, eccetto che lo scrittore sottopone una trama stretta ad un artista, che la scompone in pannelli che sono disposti sulla tavola da disegno. Lo scrittore scrive tutte le didascalie e i dialoghi, che vengono incollati all’interno di questi pannelli, e poi l’artista disegna la storia per adattarla a tutto questo paste-up. Questo modo laborioso e restrittivo di creare fumetti non è più in uso; l’ultimo artista ad usare anche solo una variazione dello stile EC è stato Jim Aparo.

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