Menu Zamknij

Scenariusz (komiks)

W scenariuszu fabularnym artysta pracuje na podstawie streszczenia historii od pisarza (lub plotera), a nie pełnego scenariusza. Artysta samodzielnie tworzy strona po stronie szczegóły fabuły, po czym praca jest zwracana pisarzowi w celu wstawienia dialogów. Ze względu na jego powszechne stosowanie w Marvel Comics począwszy od lat 60-tych, głównie przez pisarza-redaktora Stana Lee i artystów Jacka Kirby’ego i Steve’a Ditko, to podejście stało się powszechnie znane jako metoda Marvela lub Marvel house style.

Historyk komiksu Mark Evanier pisze, że ten „nowy sposób współpracy … narodził się z konieczności-Stan był przeciążony pracą-i wykorzystać wielkie umiejętności Jacka z fabułami. . . . Czasami Stan pisał na maszynie zarys fabuły dla artysty. Czasami nie.” Jak opisuje to redaktor Dennis O’Neil, metoda Marvela „. . wymaga od scenarzysty, by zaczął od spisania fabuły i dodał słowa, gdy ołówek jest gotowy. W połowie lat sześćdziesiątych fabuły rzadko przekraczały jedną stronę maszynopisu, a czasem nawet mniej”, podczas gdy pisarze w późniejszych czasach „mogli tworzyć nawet dwadzieścia pięć stron fabuły dla dwudziestodwustronicowej historii, a nawet zawierać w nich urywki dialogów”. Tak więc fabuła w Metodzie Marvela może obejmować od kilku akapitów do czegoś znacznie dłuższego i bardziej rozbudowanego.”

Metoda Marvela była stosowana przez co najmniej jednego artystę na początku 1961 roku, jak opisał to Lee w 2009 roku, mówiąc o „krótkich, pięciostronicowych paskach wypełniających… umieszczane w każdym z naszych komiksów, który miał kilka dodatkowych stron do zapełnienia”, przede wszystkim w Amazing Fantasy, ale nawet wcześniej w Amazing Adventures i innych „przed-superbohaterskich Marvelowskich” tytułach antologii science-fiction/fantasy.

Marzyłem o dziwnych opowieściach fantasy z zakręconym zakończeniem w stylu O. Henry’ego. Wszystko, co musiałem zrobić, to dać Steve’owi jednolinijkowy opis fabuły, a on zaczynał działać. On brał te szkieletowe zarysy, które mu dawałem i zamieniał je w klasyczne małe dzieła sztuki, które kończyły się o wiele fajniej niż miałem prawo się spodziewać.

W październikowym numerze 2018 wewnętrznego magazynu DC Comics, DC Nation, znalazło się spojrzenie na proces twórczy, który scenarzysta Brian Michael Bendis i artyści Ryan Sook, Wade von Grawbadger i Brad Anderson zatrudnili przy Action Comics #1004, który zawierał strony scenariusza Bendisa, które zostały rozbite panel po panelu, aczkolwiek bez dialogów.

Zalety metody Marvela w stosunku do metody pełnego scenariusza, które zostały wymienione przez twórców i specjalistów z branży, obejmują:

  • Fakt, że artyści, którzy są zatrudnieni do wizualizacji scen, mogą być lepiej wyposażeni do określenia struktury panelu
  • Większa swoboda, jaką to daje artystom
  • Mniejsze obciążenie nałożone na pisarza.

Wskazane wady obejmują:

  • Fakt, że nie wszyscy artyści są utalentowanymi pisarzami, a niektórzy walczą o takie aspekty jak pomysły na fabułę i tempo
  • To wykorzystuje artystów, którzy zazwyczaj są opłacani za samą sztukę, mimo że zasadniczo pracują jako współautorzy

Kurtzman styleEdit

W odmianie scenariusza fabularnego, przypisywanej Harveyowi Kurtzmanowi, scenarzysta rozbija historię na szkice stron lub miniatury, z podpisami i dialogami zanotowanymi wewnątrz szkiców. Artysta (który często jest także scenarzystą komiksu) przenosi te szkice na pełnowymiarowe plansze. Scenarzyści/artyści Frank Miller i Jeff Smith preferują ten styl, podobnie jak Archie Goodwin.

Styl ECEdit

Przypisywany Williamowi Gainesowi (wydawcy Kurtzmana w EC Comics), styl EC jest podobny do stylu Kurtzmana, z tą różnicą, że scenarzysta przedkłada zwartą fabułę artyście, który rozbija ją na panele, które są układane na planszy. Scenarzysta pisze wszystkie podpisy i dialogi, które są wklejane wewnątrz tych paneli, a następnie artysta rysuje historię tak, aby zmieściła się w tych wszystkich wklejkach. Ten pracochłonny i restrykcyjny sposób tworzenia komiksów nie jest już w powszechnym użyciu; ostatnim artystą, który stosował choćby odmianę stylu EC był Jim Aparo.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany. Wymagane pola są oznaczone *