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MARLENE DIETRICH

O Círculo de Costura encontrar-se-ia em casa um do outro para ‘almoço, conversa e possibilidades’, de acordo com McLellan. Uma anfitriã frequente era a atriz mexicana Dolores del Ráo, então casada com Cedric Gibbons, diretor de arte da MGM; sua beleza luminosa tinha visto sua ungida ‘a Valentino feminina’, e seus ex-amantes incluíam Remarque, o autor de All Quiet on the Western Front, e Orson Welles. De Acosta, que ping-pong entre Dietrich e Garbo, era uma poetisa, dramaturga e romancista que não fazia segredo da sua sexualidade – ‘ela afirmava ser capaz de afastar qualquer mulher de qualquer homem, e favorecia roupas que pareciam ser feitas sob medida pelos Brooks Brothers’, oferecia Confidencialidade – e tinha desfrutado de casos anteriores com a actriz Alla Nazimova e a bailarina Isadora Duncan. (McLellan acrescenta que a lendária Tallulah Bankhead perdeu o Círculo de Costura por ‘perseguir Garbo incansavelmente’, desqualificando-se assim do acampamento de Dietrich.)

O infeliz Remarque presenteou Dietrich com outro de seus amantes quando ele trouxe Frederique ‘Frede’ Baule como seu par para a abertura de um musical de Cavaleiro em Paris em 1936. Baule, talvez cativado pela roupa de Dietrich – um casaco de pele feito de 32 raposas brancas e uma banda de ouro que torcia, como cobra, ao redor de sua mão e dedo indicador, e usava, disse Dietrich, para dissuadir os suplicantes masculinos que queriam beijar sua mão – acabou no braço de Dietrich e passou os dois anos seguintes com ela. A dupla acabou por abrir uma discoteca da Côte d’Azur chamada La Silhouette. Mas a conquista feminina mais notável de Dietrich foi certamente Joe Carstairs, também conhecido como a Rainha da Baleia Caia, uma herdeira do Standard Oil e piloto de barcos a motor que se vestia de homem, fazia tatuagens, fumava querotas, formava um laço vitalício com uma boneca Steiff a que deu o nome de Lord Tod Wadley, e comprou uma ilha caribenha onde reinou sobre uma colónia de bahamianos (Carstairs também ‘hospedou’ Garbo e Bankhead on Whale Cay, por boa medida).

Dietrich superou a revista Confidential, embora apenas por 14 anos; na época do seu falecimento, em 1978, processos e ameaças de difamação a tinham reduzido a uma sombra do seu outrora salutar eu. O seu “passeio” pelas mãos da revista não teve nenhum impacto negativo discernível numa carreira que, de qualquer forma, tinha chegado ao seu apogeu de Hollywood duas décadas antes. Em meados dos anos 50, Dietrich era um herói de guerra, tendo rejeitado as súplicas de Hitler para regressar à sua terra natal durante a segunda guerra mundial. Ela também renunciou à sua nacionalidade alemã para se tornar uma heroína americana. (recebeu a Medalha Presidencial da Liberdade e a Legião de Honra pela sua posição), e estava a caminho da sua próxima e última encarnação – como uma artista de cabaré, levando o seu espectáculo de uma só mulher, com uma estola de lantejoulas e lantejoulas, em todo o mundo (com uma jovem Bacharach como sua acompanhante), voltando a ser a artista viva mais bem paga do mundo e continuando a desafiar qualquer um que tentasse apanhar a ‘verdadeira’ Marlene Dietrich. Ela gostava das suas contradições e fazia distinções temporárias e divertidas entre homens e mulheres”, escreveu Diana McLellan. Ela apresentava sua natureza como uma charada; ela era uma cifra, uma alegoria, alguém que podia realizar qualquer fantasia ou encaixar qualquer construção”. Deusa/trompeta, devoradora de homens/mulheres, gay/unstraight: todos eram grist para o moinho de Dietrich. Ela teria concordado com Garbo (por uma vez) que seus assuntos homossexuais eram ‘segredos excitantes’ que serviam para aumentar seu fascínio, mesmo (especialmente?) quando eles eram arrastados para o aberto.

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