Meniu Închide

Scenariu (benzi desenate)

Într-un scenariu de complot, artistul lucrează pe baza unui sinopsis al poveștii de la scriitor (sau complotist), mai degrabă decât a unui scenariu complet. Artistul creează singur, pagină cu pagină, detaliile intrigii, după care lucrarea este returnată scriitorului pentru inserarea dialogului. Datorită utilizării sale pe scară largă la Marvel Comics începând cu anii 1960, în principal sub conducerea scriitorului-editor Stan Lee și a artiștilor Jack Kirby și Steve Ditko, această abordare a devenit cunoscută în mod obișnuit sub numele de metoda Marvel sau stilul casei Marvel.

Istoricul de benzi desenate Mark Evanier scrie că acest „nou mijloc de colaborare … s-a născut din necesitate – Stan era supraîncărcat de muncă – și pentru a se folosi de marea îndemânare a lui Jack în ceea ce privește scenariile. . . . Uneori, Stan bătea la mașină o schiță scrisă a intrigii pentru artist. Alteori, nu.” După cum descrie scriitorul-editor de benzi desenate Dennis O’Neil, metoda Marvel „. . presupune ca scriitorul să înceapă prin a scrie o intrigă și să adauge cuvinte atunci când desenul creionat este terminat. …] la mijlocul anilor șaizeci, intrigile erau rareori mai mult de o pagină dactilografiată, iar uneori mai puțin”, în timp ce scriitorii de mai târziu „puteau să producă până la douăzeci și cinci de pagini de intrigă pentru o poveste de douăzeci și două de pagini, și chiar să includă în ele frânturi de dialog. Așadar, un complot din Metoda Marvel poate merge de la câteva paragrafe până la ceva mult mai lung și mai elaborat.”

Metoda Marvel era în vigoare cu cel puțin un artist la începutul anului 1961, așa cum a descris Lee în 2009, când a vorbit despre „benzile de umplutură scurte, de cinci pagini, ale lui și ale lui Ditko … plasate în oricare dintre benzile noastre desenate care aveau câteva pagini în plus de umplut”, cel mai proeminent în Amazing Fantasy, dar chiar și anterior în Amazing Adventures și în alte titluri antologice de science-fiction/fantasy „pre-super-eroi Marvel”.

Am visat povești fantastice ciudate cu un final răsucit de tip O. Henry. Tot ce trebuia să fac era să-i dau lui Steve o descriere de un rând a intrigii și el era gata de plecare. El lua acele schițe scheletice pe care i le dădeam și le transforma în mici opere de artă clasice care sfârșeau prin a fi mult mai mișto decât aveam dreptul să mă aștept.

Numărul din octombrie 2018 al revistei interne de previziuni DC Comics, DC Nation, a prezentat o privire asupra procesului de creație pe care scenaristul Brian Michael Bendis și artiștii Ryan Sook, Wade von Grawbadger și Brad Anderson l-au folosit la Action Comics #1004, care a inclus pagini din scenariul lui Bendis care au fost descompuse panou cu panou, deși fără dialog.

Avantajele metodei Marvel față de metoda scenariului complet care au fost citate de creatori și profesioniști din industrie includ:

  • Faptul că artiștii, care sunt angajați pentru a vizualiza scenele, pot fi mai bine echipați pentru a determina structura panourilor
  • Libertatea mai mare pe care acest lucru o oferă artiștilor
  • Încărcătura mai mică pusă pe scriitor.

Dezvantajele citate includ:

  • Faptul că nu toți artiștii sunt scriitori talentați, iar unii se luptă cu aspecte cum ar fi ideile de complot și ritmul
  • Se profită de artiști, care, de obicei, sunt plătiți doar pentru artă, chiar dacă, în esență, lucrează ca și co-scriitori

Stilul KurtzmanEdit

Într-o variantă a scenariului de complot, atribuită lui Harvey Kurtzman, scenaristul descompune povestea în schițe de pagină sau schițe în miniatură, cu legende și dialoguri notate în interiorul schițelor. Artistul (care este adesea și scenaristul benzii desenate) completează apoi schițele pe planșele în mărime naturală. Scriitorii/artiștii Frank Miller și Jeff Smith favorizează acest stil, la fel ca și Archie Goodwin.

Stilul ECEdit

Atribuit lui William Gaines (editorul lui Kurtzman la EC Comics), stilul EC este similar stilului Kurtzman, cu excepția faptului că scenaristul prezintă un complot strâns unui artist, care îl descompune în panouri care sunt așezate pe planșa de desen. Scenaristul scrie toate legendele și dialogurile, care sunt lipite în interiorul acestor panouri, iar apoi artistul desenează povestea pentru a se potrivi cu toată această lipire. Acest mod laborios și restrictiv de a crea benzi desenate nu mai este folosit în general; ultimul artist care a folosit măcar o variantă a stilului EC a fost Jim Aparo.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *