Menü Bezárás

Script (képregény)

A plot scriptben a művész az író (vagy plotter) szinopszisa alapján dolgozik, nem pedig egy teljes forgatókönyv alapján. A művész oldalról oldalra önállóan alkotja meg a cselekmény részleteit, majd a művet visszaadja az írónak a párbeszédek beillesztésére. Mivel a Marvel Comicsnál az 1960-as évektől kezdve széles körben alkalmazták, elsősorban Stan Lee író-szerkesztő és Jack Kirby és Steve Ditko művészek irányítása alatt, ez a módszer a Marvel-módszer vagy Marvel-házi stílus néven vált ismertté.

Mark Evanier képregénytörténész azt írja, hogy “az együttműködés ezen új módja … a szükségszerűségből született – Stan túlterhelt volt a munkával -, és hogy kihasználja Jack nagyszerű képességeit a történetvezetésben. . . . Néha Stan írásos vázlatot gépelt a művésznek. Néha nem.” Ahogy Dennis O’Neil képregényíró-szerkesztő leírja, a Marvel-módszer “. …az írónak a cselekmény megírásával kell kezdenie, és akkor kell hozzáírnia a szöveget, amikor a rajz elkészült. …a hatvanas évek közepén a cselekmény ritkán volt több egy gépelt oldalnál, néha kevesebb”, míg a későbbi időkben az írók “akár huszonöt oldalnyi cselekményt is készíthettek egy huszonkét oldalas történethez, és még párbeszédrészleteket is beillesztettek. Egy Marvel-módszeres cselekmény tehát néhány bekezdéstől egészen valami sokkal hosszabb és kidolgozottabbig terjedhet.”

A Marvel-módszer 1961 elejére már legalább egy művésznél bevált, ahogy Lee 2009-ben leírta, amikor az ő és Ditko “rövid, ötoldalas töltelékcsíkjairól …” beszélt. amelyeket bármelyik képregényünkben elhelyeztünk, ha volt néhány extra oldal, amit meg kellett tölteni”, leginkább az Amazing Fantasyben, de még korábban az Amazing Adventuresben és más “szuperhősök előtti Marvel” sci-fi/fantasy antológiákban.

Furcsa fantasy történeteket álmodtam meg, O. Henry-féle csavaros befejezéssel. Csak egy egysoros leírást kellett adnom Steve-nek a cselekményről, és máris indult. Fogta azokat a vázlatokat, amiket én adtam neki, és klasszikus kis műalkotásokat csinált belőlük, amelyek végül sokkal királyabbak lettek, mint amire bármi jogom lett volna számítani.

A DC Comics házon belüli előzetes magazinjának, a DC Nationnek a 2018. októberi számában a szerző Brian Michael Bendis és a művészek Ryan Sook, Wade von Grawbadger és Brad Anderson által az Action Comics #1004-nél alkalmazott alkotói folyamatot mutatták be, amelyben Bendis forgatókönyvének panelről panelre lebontott, bár párbeszédek nélküli oldalai szerepeltek.

A Marvel-módszer előnyei a teljes forgatókönyvvel szemben, amelyeket az alkotók és az iparági szakemberek a következőkre hivatkoztak:

  • A tény, hogy a művészek, akiket a jelenetek vizualizálására alkalmaznak, jobban felkészültek lehetnek a panelstruktúra meghatározására
  • A nagyobb szabadság, amelyet ez a művészeknek biztosít
  • A kisebb teher az íróra.

Az említett hátrányok közé tartoznak:

  • A tény, hogy nem minden művész tehetséges író, és néhányan küzdenek olyan szempontokkal, mint a cselekményötletek és a tempó
  • Ez kihasználja a művészeket, akiket általában csak a művészetért fizetnek, annak ellenére, hogy lényegében társíróként dolgoznak

Kurtzman-stílusSzerkesztés

A plot script Harvey Kurtzmannak tulajdonított változatában az író a történetet oldalvázlatokra vagy vázlatokra bontja, a feliratokat és a párbeszédeket pedig a vázlatok belsejébe jegyzi. A művész (aki gyakran egyben a képregény írója is) ezután a vázlatokat teljes méretű rajzlapra formázza. Frank Miller és Jeff Smith író/művészek, valamint Archie Goodwin is ezt a stílust részesítik előnyben.

EC-stílusSzerkesztés

A William Gainesnek (Kurtzman kiadójának az EC Comicsnál) tulajdonított EC-stílus hasonló a Kurtzman-stílushoz, kivéve, hogy az író egy feszes cselekményt nyújt be a művésznek, aki azt panelekre bontja, amelyeket a rajzlapra helyez. Az író megírja az összes feliratot és párbeszédet, amelyek beillesztésre kerülnek ezekbe a panelekbe, majd a művész megrajzolja a történetet, hogy mindez a beillesztés beleférjen. A képregénykészítésnek ez a fáradságos és korlátozó módja ma már nem általános; az utolsó művész, aki az EC stílus akár csak egy variációját is használta, Jim Aparo volt.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük